自從開設工作室後，
我開始寫作《創作日常》的筆記，
記錄我對創作生活的感想。
由2023年8月至2024年10月底，
我大約寫了一年，
當寫到100篇時，
我決定轉向書寫其他與藝術有關的新題材。
但在整理這些筆記以便出版時，
我又多寫了11篇，
最終筆記總數達到111篇。
100篇或111篇，只是湊數，並沒有特別的意思，
但這讓此次出版增添了些儀式感，
對自己來說，事情變得有趣多了點。
這些創作的機會和機遇，
得來不易，也不可強求。
我會倍加珍惜並享受其中。
2024年11月20日星期三
2024年11月19日星期二
創作日常115 - 選擇可祇憑直覺
《要將它們都種植在我的秘密花園》（局部）| 黎兆麟 2023年 | 水墨設色紙本
最近將這一年半
（2023年8月至2024年11月）
的“創作日常”筆記結集出書，
設計師從筆記的配圖中
揀選了這幅配圖做書背。
我沒有詢問原因，
尊重她的選擇。
況且選擇可以只憑直覺。
2024年11月18日星期一
創作日常114 - 後創作的電腦知識裝備
歡喜畫畫，
學海無涯，選擇進修課程，
通常會選擇與藝術創作有關的課程，
繼續精進創作理論和實踐是必要的。
最近因要處理一些與創作有關的實務，
才發覺有必要掌握一定的電腦知識，
如圖像處理、設計排版、資料處理等，
才能更順利地執行一些後創作的實務工作。
這些實務工作看似與創作無關，
但實際上對後創作的展覽、
出版及其他不同安排都有幫助。
當然可以聘請別人代勞，
但有些隱藏在工作流程中的
bugs最好能親自處理，
而不好假手於人的。
因此，應該修讀一些相關的電腦應用課程，
助己助人。
2024年11月15日星期五
創作日常113 - 後創作的資料處理及貯存
最近處理舊創作資料，
要完整搜集所需的資料非常困難，
因為在海量資料中，
根本不知道所需的資料放在哪裡。
當初創作時，
只是‘玩玩吓，畫吓公仔、寫吓文’，
畫寫出幾篇塗鴉或雜文，
隨便按一下保存掣就存入電腦，方便快捷，
目的是自娛自樂而已，不必嚴肅處理。
所以沒有刻意有系統地紀錄和保存有關資料。
誰不知這樣過了一段時間，
有關的創作資料就會累積到一定數量，
無論是實物還是電腦資料檔案，
都不容易集中搜集和取用。
況且有些資料因硬碟損壞，
已經不存在了。
最後需要花費很多額外時間和精力，
才能將所需的資料拼湊完整，
但已經浪費了大量寶貴的時間。
資料處理和貯存，
看似不是創作的工作，
但對後創作的資料運用，至關重要。
時間，是留給有準備的人的。
2024年11月13日星期三
創作日常112 - 展覽平台 x 2
觀賞過很多聯展。
在現場發現，
很多參展者展出的作品與
在展覽畫冊中記錄的作品完全不同。
最初我看見這種情況，覺得很奇怪。
後來親身參加過這些展覽，才明白原因。
原來主辦方若要印製展覽畫冊，
必須在展覽前至少兩到三個月，
開始收集參展者的畫作圖像及個人資料等 ，
原因是編輯及印刷展覽畫冊需要不少時間。
但很多參展者其實仍未完成新作。
妥協的安排是，
主辦方容許參展者先遞交舊作品以製作畫冊，
而參展者則在展覽場地展出新作。
因此便出現上述情況。
這種安排是無奈之舉。
我自己也經歷過這種情況，
因為我為參展，都試過創作新作要衝刺到最後一刻，
展品往往要臨近展覽開展日期才完成。
有一次，
我和一位畫友談論到這種情況。
他有他的一套做法。
他在畫冊中記錄的作品，
與展覽現場的作品經常不同。
他說，他的作品公開展覽的機會不多。
因此，他把展覽畫冊和展覽場地視為兩個不同的展覽平台，
展出不同的作品。
這樣他的作品就有更多的展覽機會。
畫友的做法顯示，
畫畫容易展覽難。
若有任何展覽機會，
真是要好好珍惜。
2024年11月7日星期四
創作生活感 - 告別
「紫金山—阿特拉斯彗星」，
會連續幾個晚上，
出現於2024年10月的香港（或全球）天空上，
然後移離地球的視線範圍，
和所有見過他的人永遠告別。
（下一次它在地球上空出現，約在六萬年後。）
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因遙遠而親近（二之一）
（2024年10月 水墨設色紙本 46 x 30cm )
創作生活感 - 立秋的祝福
今天收到舊友寄來“立冬”的分享圖,
才醒覺今日（2024年11月7日）是
二十四節氣的“立冬”日。
最近生活忙亂，
也少了能和充滿生活氣息的
二十四節氣產生感應。
兩年前2022年整年跟著二十四節氣，
同時同序地畫了二十四幅“天氣”畫。
那一年真是我的一段快樂美好的時光。
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二十四幅“天氣”畫 的 “立冬”畫
水墨塗鴉 - 綠（40）- 冬綠。立冬(廿四節氣）
2022 水墨設色紙本 69x69cm）
2024年11月6日星期三
創作日常111 - 作品如何創作
與幾位畫友交流後，
我才發現許多畫友在創作時
對環境的整潔有著嚴格的要求，
他們無法忍受在亂七八糟的環境中創作。
我的想像是，在創作過程中，
怎麼可能保持工作區域乾淨整潔呢？
例如，創作油畫時，空氣中充滿了油彩的氣味、
稀釋油的味道以及油畫布的氣味；
而在雕塑創作中，空中飄浮著雕塑材料的灰塵，
地上也散落著塑料碎片。
我這樣想像：怎麼可能保持整齊乾淨呢？
或許我並不潔癖，
總是能接受在較不整潔的環境中創作。
最近我與一位自認有潔癖的創作人交流創作心得，
他有不同的看法。他說，創作人在選擇媒材時，
自然會選擇適合自己性格的創作方式。
例如，一位喜歡潔凈環境的水墨創作人會選擇工筆畫，
而不是大潑墨畫，因為後者容易弄得創作環境髒亂。
這可以說是性格決定了創作內容與風格。
但凡事也不能一概而論。
有潔癖的創作人也可能會選擇進行一些比較髒亂的創作，
創作的滿足感可能來自於他完成作品後，
將環境整理得整齊乾淨！
我們看到創作人的作品，
但卻很少見到他的創作過程，
那是創作人的日常，他未必想讓人知道，
除非他的創作過程是作品的一部分，一定要讓人能看到。
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