以筆墨繪畫水墨畫，古代有些畫家描繪某種對象，創造出達到很高技巧的線條筆法。後人將其視為標竿级的筆法，並以專有名稱頌之。若誰人的筆法達到這個水平，別人就會以這些名稱稱讚他。以下是幾種標竿级筆法：
1. 吳帶當風
“吳帶當風”形容筆法如衣帶隨風飄動，線條輕盈流暢、節奏律動，常用於人物衣紋與飄帶的描畫。出自宋代文人對顧愷之、吳道子的畫風評述，後以“吳帶”指吳道子長袖飄逸之筆，寓意風神勁逸、筆勢舒展，講求起伏轉折與虛實結合，既有線的力度又富節奏美。
此圖像為唐代畫家吳道子的《八十七神仙卷》 的局部，可引證它的「吳帶當風」美譽。
2.曹衣出水
“曹衣出水”形容筆觸如水洗般潔淨、流暢，線條清爽透明而不渾濁，常用於表現人物衣褶的清麗與淨雅。出處與曹仲達（曹衣為曹氏之衣）或傳說中曹氏畫法有關，後人借該語形容筆法如剛出水般清明潤澤，輪廓簡淨、墨色勻淨，講究線條的純淨與邊緣的明快。
3. 高古游絲
“高古游絲”指古拙而輕細如游絲的筆線，線條纖細而飄逸、若有若無，多用於山水、樹枝、花蕊等處，表現古雅意趣。出處為宋元以來畫論對“古拙”風格的總結，強調用線淡遠、樸素、含蓄，既有勁力又似游絲般柔韌，營造滄桑古意與飄逸清遠的審美效果。
4. 春蠶吐絲
“春蠶吐絲”比喻線條細長連綿、剛柔相濟，像春蠶吐出的絲綿不斷，常用於描繪花草枝葉、人物髮絲的連續勾勒。出處來自古代比喻畫法的詩句與畫論，強調線條須連貫不斷、韌性十足，既要細緻又要有節奏感，表現物象的生命力與婉轉流動之美。
5.屋漏痕
“屋漏痕”形容筆觸如屋檐漏水留下的斑痕、斑駁自然，線條有乾澀滲漏、墨跡滲散之感，多用於表現古樹、岩石或舊物的風化痕跡。出處源自古代畫論用生活物象作喻，強調用線用墨的自然偶發性、破損美與質感，講求墨韻的滲化與乾濕並用，營造滄桑與真實感。
6. 折釵股
“折釵股”原指折釵處形成的弧線，是一種有折帶頓挫的線法。畫中表現多為衣紋、發髻或枝幹處的折線，既有曲線的柔美又有折處的頓挫。出處見於古人以首飾發釵等生活細節作為比喻，強調筆線在轉折處既要圓轉自然，又要有力道與停頓，刻畫結構關係與節奏變化。
7.錐畫沙
“錐畫沙”是細密如錐尖點畫成的紋理效果，線或點極細、連綿，似以錐尖在沙上刻畫，常用於織物紋 樣、石紋或臉部肌理的細寫。出處為宋元以來精細工筆技法的描述，強調點線俱微、工整嚴謹，通過極細的筆觸堆積產生質感與層次，表現物象的細膩與精微觀察。
