水墨如流 - 有關水墨，無關水墨的尋常生活

2026年11月6日星期五

創作日常190 - 失畫尋畫記

最近為一個水墨畫聯展，

創作了一組兩幅 180cm x 96cm 的水墨畫，

花了多天才完成。

然而在完成的第二天，

卻因多手加多了幾筆弄壞了整組畫，

只好忍痛放棄，

立刻重新創作另一組畫。

新畫完成後，

好不容易拿去給裱畫師傅

裱成兩幅 240cm x 96cm 的雙聯捲軸。

到了預定取畫的日子，

裱畫師傅卻說還沒裱好，

所以又延誤了一陣子。

最後終於拿到畫卷了，

但在回家的途中快到家時才發覺

兩手空空，畫卷不見了，

猛然想起應該是遺落在茶餐廳。

於是趕緊跑回茶餐廳尋找，

幸好店家幫忙收好，

讓我順利認領回來。

經歷這一番折騰，

深感在做一件事情的過程中，

不管是自己出錯，

還是別人出錯，

都會影響事情的發展。

但自己可以控制的事情，

應該做得小心些細心些，

避兔頻頻出錯。

現在距離展覽還剩幾天，

希望跟著的日子一切順利，

好讓作品能如期掛進展場，

讓觀眾看見。

2026年11月4日星期三

水墨幾筆 - 特如其來的幾場秋雨（15cm x15cm) （2026）

2026年11月3日星期二

創作日常189 - 觀賞疲勞

附圖：范寛（宋）谿山行旅圖部份截圖

在不同的畫友圈子中

都常有人用「觀賞疲勞」來描述一種現象：

對原本喜歡的文化創作或文化產品，

因為長時間觀看或反覆接觸，

逐漸感到疲勞。

觀眾對非常熟悉的事物有時會失去興趣，

我個人都曾有過這樣的經驗：

長時間觀看或反覆接觸相似內容，

有帶來疲勞而失去興趣。

但是，重複接觸有時反會提高人們對

事物的熟悉感與喜好，

例如，對很多人來說，觀賞中國古代畫是一例。

因此，觀看次數本身不能單獨決定觀眾是否會厭倦。

作品類型、觀看情境及個人差異也可能影響感受。

其中作品本身的內容和質素若夠優質，

即使觀眾多次觀看，仍覺吸引。

作品歷久彌新，更成為經典。

這些作品對很多人來說，百看不厭。

2026年10月31日星期六

水墨幾筆 - 驚鳥突飛（15cm x15cm) （2026）

黑夜的樹林中，

眾鳥突然亂飛，

都是從睡夢中驚醒的。

有甚麼事發生了，

騷擾了它們的美夢。

2026年10月30日星期五

創作日常188 - 畫作展示方式的考盧

最近完成兩幅水墨畫準備參與聯展，

在展出方式上，

需考慮以畫框裝嵌或是裱成中式畫軸。

前者令畫作更具現代感，

後者則帶有古典風。

我最後選擇了以裱軸方式展示作品。

今次展出的兩幅雙拼畫作約為

180cm 高 × 96cm 闊 x 2。

若採用畫框裝嵌，

畫框加運輸包裝物料的體積與重量

非單憑一人之力所能搬動，

且必須租車運送；

展覽結束後若無處貯藏，

甚至得轉贈他人或即時棄置。

個人面臨的困難在於

沒有地方貯藏如此大面積的畫框，

因此這次為兩幅畫作採用中國裱軸方式展出，

主要考量是為了搬運及貯藏更為便利。

對我而言，中國裱軸的最大缺點是

掛軸無法重複使用，

且少有人（包括自己）有足夠空間將其懸掛欣賞

（兩幅雙拼畫裝成裱軸後約為

240cm 高 × 96cm 闊 x 2）。

儘管裱軸較容易貯藏，

但終究僅達到便於貯藏的目的罷了。

2026年10月29日星期四

創作日常187 - 創作有時需要周詳計劃

2026年6月參與一個聯展，

由於時間緊迫，

兩幅水墨畫在參展開始的前一日才完成。

真的要到現場才知畫作是什麼模樣。

這樣的狀況當然不理想：

對主辦機構而言、

主辦機構需要有參展作品的資料，

以作出各種展前安排，

如印刷展覽場刊及宣傳。

對參展者而言，

時間也實屬太過緊迫，

心情俱疲，十分不健康。

有了此次經驗，

為了2026年11月的展覽，

我提早3個月開始創作。

雖然在剛完成畫作的後一日，

畫蛇添足在畫上加了幾筆時

畫壞了整幅畫，

需要重新創作，

但因這次有足夠時間，

能完成第二次創作，

剩下的時間也能安排裱畫。

整個創作過程不太緊迫，

身心壓力減輕不少。

個人的體會是，

創作其實不像我以前想得那麼感性——

有靈感、有時間才進行創作。

其實創作要很理性，

若有完成作品的時空要求，

就需要周詳計劃和高度紀律。

2026年10月26日星期一

創作日常186 - 創作可以「轉廢為寶」

2026年7月啟用的香港屯門環保園

現代化紙漿生產設施，

可全面回收香港的廢紙，

並以此製漿以供本地使用及外銷。