水墨幾筆： 2025年的最後夜空（15cm x15cm) （2025）
2025最末幾日的夜空，
清澈而高遠，
也因如此，
舉頭很容易看到，
閃爍著的繁星滿天。
2025年12月30日星期二
2025年12月29日星期一
以香港景色在地化入畫的水墨畫家先驅 - 黃般若與呂壽琨
在1950至60年代，
香港畫壇仍普遍仿效古畫的內容及形式創作。
黃般若（1901-1968）是當時少數水墨畫家，
率先突破傳統山水畫的題材限制，
深入香港山野，
以簡練筆墨捕捉本地地貌，
描繪了當時年代的香港景致。
1969年香港大會堂博物美術館曾舉辦專題展覽
以紀念時剛辭世不久的黃般若。
香港新水墨先驅呂壽琨（1919-1975）
當時盛譽黃般若
「不獨是南中國傳統山水畫主要代表之一，
亦是近世紀中國主要代表畫家之一，
足與黃賓虹、傅抱石、李可染等並肩媲美。」
呂壽琨對黃般若稱譽有加，
他們的水墨創作有沒有共同點呢？
黃般若的創新根植於傳統筆墨。
他從「師古人」跨越到「師造化」，
通過寫生實踐賦予傳統筆墨現代生命力；
而呂壽琨最終走向“禪畫”水墨的心象表達創作，
他的早中期創作也是以「師造化」為基礎，
與黃般若“古法寫今景”的思維同源。
兩者皆以香港實景為起點，
前者走向具象提煉，後者則走向抽象升華。
黃般若與呂壽琨可算是
香港以香港景色在地化入畫的水墨畫家先驅。
黃般若繪畫的香港維多利亞港的景致
呂壽琨繪畫的香港維多利亞港的景致
2025年12月25日星期四
水墨幾筆： 聖誔禮物（15cm x15cm) （2025）
水墨幾筆： 聖誔禮物（15cm x15cm) （2025）
聖誔節翌日12月26日，
很早睡醒。
冬日早晨天氣清涼，
是在這一日 Boxing Day，
收到的最佳禮物。
2025年12月20日星期六
2025年12月16日星期二
水墨幾筆： 冬日寒涼早晨（15cm x15cm) （2025）
水墨幾筆： 冬日寒涼早晨（15cm x15cm) （2025）
入冬多日，
至近幾天天氣才急降，
需取出冬季衣物穿着，
稍覺麻煩。
冬日的天氣，
不是應該寒冷的嗎？
2025年12月14日星期日
「樹影晃動」水墨畫系列-4 - 蟬鳴 （95cmx45cm) （2025）
「樹影晃動」水墨畫系列 - 蟬鳴
（95cm x45cm) （2025）
蟬聲如風
此起彼落
樹影晃動
Cicadas hum like wind,
Rising and falling in waves,
the shadows of the trees sway
Rising and falling in waves,
the shadows of the trees sway
____________
「樹影晃動」水墨畫系列的
創作動機如下：
我喜歡觀察自然環境，
其中山石林木都好吸引我的注意。
例如每當我看見樹影搖曳，
便好奇想知是什麼原因讓它舞動。
我試圖捕捉這些無形的推手，
將那些原來是
飛鳥、晨霧、雨滴、蟬鳴等自然元素，
轉化為筆墨，與樹影的舞動連結。
我以一幅水墨，加一段短小文字，
描繪樹影在不同情境下的姿態，
捕捉大自然的那些瞬間的詩意，
以増生活雅興。
「樹影晃動」水墨畫系列-3 - 雨後雨（95cmx45cm) （2025）
「樹影晃動」水墨畫系列 - 雨後雨
（95cm x45cm) （2025）
雨後無風
樹影晃動
雨停未停
After the rain, there is no wind,
The shadows of the trees sway,
The rain has stopped,
but the after-rain hasn't.
——————
「樹影晃動」水墨畫系列的
創作動機如下：
我喜歡觀察自然環境，
其中山石林木都好吸引我的注意。
例如每當我看見樹影搖曳，
便好奇想知是什麼原因讓它舞動。
我試圖捕捉這些無形的推手，
將那些原來是
飛鳥、晨霧、雨滴、蟬鳴等自然元素，
轉化為筆墨，與樹影的舞動連結。
我以一幅水墨，加一段短小文字，
描繪樹影在不同情境下的姿態，
捕捉大自然的那些瞬間的詩意，
以増生活雅興。
「樹影晃動」水墨畫系列-2 - 日光 （95cm x45cm) （2025）
「樹影晃動」水墨畫系列 - 日光
（95cm x45cm) （2025）
日光稍現
樹影晃動
晨霧漸稀
The sunlight gradually appears,
The shadows of the trees sway,
The morning fog gradually thins.
The shadows of the trees sway,
The morning fog gradually thins.
——————
「樹影晃動」水墨畫系列的
創作動機如下：
我喜歡觀察自然環境，
其中山石林木都好吸引我的注意。
例如每當我看見樹影搖曳，
便好奇想知是什麼原因讓它舞動。
我試圖捕捉這些無形的推手，
將那些原來是
飛鳥、晨霧、雨滴、蟬鳴等自然元素，
轉化為筆墨，與樹影的舞動連結。
我以一幅水墨，加一段短小文字，
描繪樹影在不同情境下的姿態，
捕捉大自然的那些瞬間的詩意，
以増生活雅興。
2025年12月11日星期四
「樹影晃動」水墨畫系列-1 - 飛鳥 （95cmx45cm) （2025）
「樹影晃動」水墨畫系列 - 飛鳥
（95cm x45cm) （2025）
久無風起
樹影晃動
有鳥突飛
No wind rises for a long time,
the shadows of the trees sway.
the shadows of the trees sway.
a bird suddenly takes flight.
——————
「樹影晃動」水墨畫系列的
創作動機如下：
我喜歡觀察自然環境，
其中山石林木都好吸引我的注意。
例如每當我看見樹影搖曳，
便好奇想知是什麼原因讓它舞動。
我試圖捕捉這些無形的推手，
將那些原來是
飛鳥、晨霧、雨滴、蟬鳴等自然元素，
轉化為筆墨，與樹影的舞動連結。
我以一幅水墨，加一段短小文字，
描繪樹影在不同情境下的姿態，
捕捉大自然的那些瞬間的詩意，
以増生活雅興。
2025年12月7日星期日
“創意水墨畫會年展2025”的“雨後山沉”名信片
今年2025年12月份參與了
“創意水墨畫會年展2025”，
展期由12月2至7日。
大會今年沒有印製場刊，
但有為每位參展者印製一張名信片送給參觀者。
我用了“雨後山沉”畫作做了名信片的圖像。
當然， 有些意見認為畫展場刊比
畫展個人名信片好，
因為場刊可以裝載更多
有關整個畫展的各方面的資料。
就個人而言，明信片也有好處：
展期七天怱怱過去，
自己保留了少量明信片，
以作書籤之用。
看書時常常看到這個書籤，
延長及加深了對這個畫展的記憶及思考。
2025年12月2日星期二
“創意水墨畫會2025”年展的參展作品「樹影晃動」
今年2025年12月份參與了
“當代創意水墨畫會2025”年展，
展期由12月2至7日。
今次參展作品的水墨畫系列名為「樹影晃動」。
我喜歡觀察自然環境，
其中山石林木都好吸引我的注意。
例如每當我看見樹影搖曳，
便好奇想知是什麼原因讓它舞動。
我試圖捕捉這些無形的推手，
將那些原來是
飛鳥、晨霧、雨滴、蟬鳴等自然元素，
轉化為筆墨，與樹影的舞動連結。
我以一幅水墨，加一段短小文字，
描繪樹影在不同情境下的姿態，
捕捉大自然的那些瞬間的詩意，
以増生活雅興。
2025年11月24日星期一
楊鷁翀的自然意境水墨
畫家楊鷁翀（1921-1982）生於廣東揭陽，
後定居香港，是香港「新水墨運動」的骨幹。
他師承呂壽琨，致力於融合中西方美學觀念，
為現代水墨畫注入新活力 。
楊氏與數位畫家成立「一畫會」，
積極舉辦展覽，並參與
香港、台灣及美國的博物館及藝廊展覽 。
其代表作有《神銀探幽》、
《春山秋水》、《雲中仙境》、《神嶽探幽》等，
展現了他對自然與意境的深刻探索 。
置地公司於一九八二年購入「神嶽探幽」，
現於置地交易廣場作永久展出。
2025年10月26日星期日
以重陽節為題材的中國古詩畫
每逢重陽節到臨，
就會想起小學時教科書課程內有
王維十七歲時創作的一首詩:
《九月九日憶山東兄弟》：
獨在異鄉為異客
每逢佳節倍思親
遙知兄弟登高處
遍插茱萸少一人
重陽佳節，思親懷鄉，
小學讀詩時，完全沒有這種情懷，
只記得書內故事述說，
重陽節登山是為了避災避難，
後來登山成為民間習俗。
近年學畫，
知道王維詩書畫皆優，
在中國藝術史中是開創級人物，
被尊為“南宗畫”或“文人畫”的始祖。
他改變了早期繪畫的宗教色彩，
將詩、書、畫結合起來，
用筆簡練奔放，強調水墨的表現力，
自然清淡的境界，
開創了中國繪畫的新方向。
宋代的蘇軾在品評王維的詩時，曾說
“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩”。
他的詩畫對後世影響深遠。
就以石濤為例，
他就根據王維的《九月九日憶山東兄弟》，
繪畫了《王摩詰詩意圖》，
還將整首詩寫進畫內。
石濤 -《王摩詰詩意圖》
2025年10月17日星期五
唐景森的雕塑藝術
唐景森（1940-2008）是香港本地的雕塑家，
自幼喜愛藝術 。
他31歲開始學習雕塑，師從張義。
他的作品以木雕為主，
主題多為人體、果實和植物，
造型簡潔，線條流暢，
著重表現人體結構和自然形態之美。
唐景森曾任香港視覺藝術協會會長，
並獲得多個藝術獎項。
香港藝術館曾舉辦“誘惑觸覺——唐景森的藝術”展覽，
展出其23組作品，
以回顧他在雕塑藝術的創作成果。
他的作品如《姿勢》、《良禽》和《空》等，
都展現了他對生命和自然的深刻感悟 ：
《 誘惑觸覺 唐景森的藝術
Tempting Touch the Art of Tong King-sum 》
香港藝術館編製(2014)
、、、)
令人想觸摸的彫塑。
2025年10月13日星期一
畫展現場 - 演變的時代（平面水墨篇）」展覽 (2025)
根據主辦者的資料，
這個「演變的時代 (平面水墨篇)」展覽是
保育香港新水墨四期計劃中的首期，
系統梳理及研究1990年代以來香港水墨藝術家在紙本、
絹本等二維媒介上的探索與創新。
觀賞這個研究式的展覽，一定要收藏這個畫展的場刊：
書內收錄了所有展品的畫家資料，
作品圖像及畫家創作自述。
此外，書內收錄了多篇文章記錄及
探究香港新水墨的發展及
整理香港水墨藝術的歷史脈絡，很有參考價值。
————————
還有，畫展展出了郭漢深的兩幅創作真跡，
難得有此機會觀賞！
對筆者而言，它們是這個畫展內的彩蛋。
延伸觀賞： 《水墨禪心-郭漢深水墨作品集》（2016）
訂閱：
留言 (Atom)